Descripción
Los inicios de la docencia del arpa en el Conservatorio Superior de Madrid dan un epítome de la difícil forja de la modernidad burguesa en la España del siglo XIX. Y articulan uno de los centros de gravedad de la vida musical y artística capitalina. Susana Cermeño rastrea en archivos españoles, franceses e italianos para componer un fresco abigarrado y vivo. Salta de los salones palaciegos a pasmosas biografías que parecen salidas de extremos folletines románticos. No faltan las sorpresas. La primera, la primacía femenina: una rareza española. Que todas las catedráticas de arpa hayan sido mujeres asombra. Y define un territorio inaugural de la emancipación femenina en España. Las Profesoras de Arpa del Real Conservatorio y Otros Arpistas: El Conservatorio de Madrid y sus primeras profesoras, La reina María Cristina de Borbón: Céleste Boucher, Regencia de María Cristina de Borbón: Josefa Jardín, Marco legal de las enseñanzas musicales: Desde Abreu a Pidal, Supresión de la clase de arpa, Nuevo marco legal: la Ley Moyano, Isabel II y Teresa Roaldès, La Gloriosa: Nueva supresión de la clase de arpa, La Restauración: Alfonso XII y el retorno de Teresa Roaldès, Dolores Bernis: Honoraria, auxiliar, interina, Las primeras oposiciones de arpa, Regencia de María Cristina de Habsburgo: Dolores Bernis, catedrática, La Sociedad de Conciertos Bernis y su banda de arpistas. Las Arpas y su Repertorio: En busca del arpa perfecta, Las arpas del Conservatorio de Madrid, Tiburcio Martín y Hosseschrueders, Agustín Leráte, ¿Arpas cromáticas?, Repertorio habitual y programas de estudio. Esquema cronológico de gobiernos, legislación, directores y profesoras. Apuntes biográficos de los principales arpistas mencionados. Bibliografía.
